谈“不懂”文艺 某导演应邀去工人影评小组作辅导报告，这本来是一件好事。但是有几位影评 员不知趣，对他导演的电影提了几条意见。某导演不悦，竟一一驳斥，说：“你们 不懂艺术规律，不懂电影语言，不懂……”也许，某导演的艺术修养是高深的。但 他导演出来的电影连影评员也“不懂”，这就值得深思了。 现在，文艺界有少数同志确实把兴趣倾注在搞“不懂”文艺上面。譬如有些朦 胧诗、抽象画，还有什么荒诞派戏剧等等，就是叫你左看右看，看不出名堂。看这 些作品与其说是艺术享受，毋宁说是精神受罪。谁愿意花费时间，绞尽脑汁，去揣 度其高深莫测的意图呢？所以，对于这些作品，无以名之，只好叫它“不懂”文艺。 “不懂”文艺的作者常常自视甚高，对群众意见和要求不屑一顾。前不久，有 一个刊物登载了一篇文章，就认为电影编剧“不需要，也不必要”根据观众的欣赏 水平和需要来写作，否则，“只能产生公式化、概念化或虚假的东西”，“其结果 不仅消灭了作家的个性，也取消了电影艺术本身”。这就真相大白，原来“不懂” 文艺的作者们把艺术与群众对立起来，他们只要求在气味相投的少数人中间孤芳自 赏，自我陶醉，压根儿没有考虑到群众的欣赏习惯、群众的艺术爱好。 mpanel(1); “不懂”文艺的作者还有一种论调，认为：“目前群众的审美欣赏水平太低， 所以不能赏识我的作品；过若干年后，群众的艺术趣味提高了，一定会对我的作品 刮目相看。”这种说法，使我想起《随园诗话》里的一则故事，说的是有一个汪某 以诗求教于袁枚，袁枚不解其诗，汪某便说：“某诗须传五百年后，方有人知。” 袁枚含笑答道：“人人不解，五日难传；何由传到五百年？”这真是一针见血的妙 语。试看古今中外久远流传的作品，都是平易近人、朴素流畅、明白易晓的；而晦 涩难懂的作品都经不起时间的考验，早就被人遗忘，被人唾弃。所以我们的文艺要 为社会主义服务、为人民服务，要坚持革命化、民族化、群众化的方向。群众化是 前提，群众懂都不懂，还谈得上“服务”吗？！ 我们读老舍和赵树理的作品，觉得句句入耳，明白如话，从来不会发生理解上 的困难。他们的作品受到群众的喜爱和赞赏。可见群众化的问题值得重视，值得提 倡。 《上海工人报》1984 年4 月27 日 -------- 泉石书库