革命文学〔1〕 　　今年在南方，听得大家叫“革命”，正如去年在北方，听得大家叫“讨赤”的 一样盛大。 　　而这“革命”还侵入文艺界里了。 　　最近，广州的日报上还有一篇文章指示我们，叫我们应该以四位革命文学家为 师法：意大利的唐南遮〔2〕，德国的霍普德曼〔3〕，西班牙的伊本纳兹〔4〕，中 国的吴稚晖。 　　两位帝国主义者，一位本国政府的叛徒，一位国民党救护的发起者〔5〕，都应 该作为革命文学的师法，于是革命文学便莫名其妙了，因为这实在是至难之业。 　　于是不得已，世间往往误以两种文学为革命文学：一是在一方的指挥刀的掩护 之下，斥骂他的敌手的； 　　〔6〕一是纸面上写着许多“打，打”，“杀，杀”，或“血，血”的。 　　如果这是“革命文学”，则做“革命文学家”，实在是最痛快而安全的事。 　　从指挥刀下骂出去，从裁判席上骂下去，从官营的报上骂开去，真是伟哉一世 之雄，妙在被骂者不敢开口。而又有人说，这不敢开口，又何其怯也？对手无“杀 身成仁”〔7〕之勇，是第二条罪状，斯愈足以显革命文学家之英雄。所可惜者只在 这文学并非对于强暴者的革命，而是对于失败者的革命。 　　唐朝人早就知道，穷措大想做富贵诗，多用些“金”“玉”“锦”“绮”字面， 自以为豪华，而不知适见其寒蠢。真会写富贵景象的，有道：“笙歌归院落，灯火 下楼台”，〔8〕全不用那些字。“打，打”，“杀，杀”，听去诚然是英勇的，但 不过是一面鼓。即使是鼙鼓，倘若前面无敌军，后面无我军，终于不过是一面鼓而 已。 　　我以为根本问题是在作者可是一个“革命人”，倘是的，则无论写的是什么事 件，用的是什么材料，即都是“革命文学”。从喷泉里出来的都是水，从血管里出 来的都是血。“赋得革命，五言八韵”〔9〕，是只能骗骗盲试官的。 　　但“革命人”就希有。俄国十月革命时，确曾有许多文人愿为革命尽力。但事 实的狂风，终于转得他们手足无措。显明的例是诗人叶遂宁〔10〕的自杀，还有小 说家梭波里〔11〕，他最后的话是：“活不下去了！” 　　在革命时代有大叫“活不下去了”的勇气，才可以做革命文学。 　　叶遂宁和梭波里终于不是革命文学家。为什么呢，因为俄国是实在在革命。革 命文学家风起云涌的所在，其实是并没有革命的。 　　　　　　　　　※　　　　　　　 ※　　　　　　　　 ※ 　　〔1〕本篇最初发表于一九二七年十月二十一日上海《民众旬刊》第五期。 　　〔2〕唐南遮（G．D’Annunzio，1863―1938）　通译邓南遮，意大利作家。他 在第一次世界大战时拥护帝国主义战争，以后又狂热地拥护墨索里尼侵略阿比西尼 亚，受到法西斯主义党的推崇。其创作倾向主要是唯美主义，著有剧本《琪