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老舍
出口成章
- 1 -
序
序 这里所集印的一些篇不大像样子的文章,有的是给文艺刊物或报纸写过的稿子, 有的是在各处讲话的底稿或纪录--有几篇虽是这种纪录,却忘了讲话的地点,故未 注明。
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- 2 -
自序
自序 论篇数,此集只选了旧作小说五篇,为是教集子短小精悍,也就是“愣吃鲜桃 一口,不吃烂杏一筐”的意思。
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- 3 -
人、物、语言
人、物、语言 在文学修养中,语言学习是很重要的。没有运用语言的本事,即无从表达思想、 感情;即使敷衍成篇,也不会有多少说服力。
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- 4 -
语言、人物、戏剧
语言、人物、戏剧 ――与青年剧作者的一次谈话 要我来谈谈创作经验,我没有什么可谈的。
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- 5 -
人物、语言及其他
人物、语言及其他 短篇小说很容易同通讯报道混淆。写短篇小说时,就像画画一样,要色彩鲜明, 要刻划出人物形象。
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- 6 -
语言与生活
语言与生活 在这里,我简单地提点有关文学语言的意见。 (一)亲切。
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- 7 -
话剧的语言
话剧的语言 文学语言不仅负有描绘人物、风景,表达思想、感情,说明事实等等的责任。
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- 8 -
儿童剧的语言
儿童剧的语言 儿童剧的语言不容易写好:既要简明易懂,又要用字不多,还要生动活泼,很 不好办。
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- 9 -
戏剧语言
戏剧语言 ――在话剧、歌剧创作座谈会上的发言 这次我来参加会议,实在是为向青年剧作家们学习。
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- 10 -
对话浅论
对话浅论 怎样写好电影剧本的对话,我回答不出,我没有写过电影剧本。
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- 11 -
关于文学的语言问题
关于文学的语言问题 我想谈一谈文学语言的问题。 我觉得在我们的文学创作上相当普遍地存着一个缺点,就是语言不很好。
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- 12 -
学生腔
学生腔 何谓学生腔?尚无一定的说法。 在这里,我并不想给它下个定义。
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- 13 -
谈叙述与描写
谈叙述与描写 ――对北京大学中文系学生的讲话摘要 写文章须善于叙述。
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- 14 -
人物不打折扣
人物不打折扣 常有人问:有了一个很不错的故事,为什么写不好或写不出人物? 据我看,毛病恐怕是在只知道人物在这一故事里作了什么,而不知道他在这故 事外还作了什么。
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文病
文病 有些人本来很会说话,而且认识不少的字,可是一拿起笔来写点什么就感到困 难,好大半天写不出一个字。
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比喻
比喻 旧体诗有个严重的毛病:爱用典故。从一个意义来说,用典故也是一种比喻。
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- 17 -
越短越难
越短越难 怎么写短篇小说,的确是个很难回答的问题。我自己就没写出来过像样子的短 篇小说。
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- 18 -
谈简练
谈简练 ――答友书 多谢来信! 您问文字如何写得简洁有力,这是个相当重要的问题。
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- 19 -
别怕动笔
别怕动笔 有不少初学写作的人感到苦恼:写不出来! 我的看法是:加紧学习,先别苦恼。
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- 20 -
谈读书
谈读书 我有个很大的毛病:读书不求甚解。 从前看过的书,十之八九都不记得;我每每归过于记忆力不强,其实是因为阅 读时马马虎虎,自然随看随忘。
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- 21 -
看宽一点
看宽一点 六七十年前,京剧三大须生(汪、孙、谭)鼎立,各有千秋。
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- 22 -
多练基本功
多练基本功 ――对石景山钢铁公司初学写作者的讲话摘要 很高兴和同志们见面。
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- 23 -
勤有功
勤有功 《戏剧报》编辑部嘱谈十年来写剧经验。这不容易谈。经验有好有坏。
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青年作家应有的修养
青年作家应有的修养 ――在全国青年文学创作者会议上的发言 培养作家队伍的新生力量是我们今天迫不及待的要事。
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- 25 -
谈相声的改造
谈相声的改造 在民间的杂耍里,相声是最难创作与改编的。在抗战中,有几位北京艺人逃到 重庆,凑成一个杂耍班子。
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- 26 -
习作新曲艺的一些小经验
习作新曲艺的一些小经验 根据我自己习作通俗曲艺的经验,提出下列应该注意的几点,供大家参考:
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大众文艺怎样写
大众文艺怎样写 今天我要讲的不是为什么要写大众文艺,和什么是大众文艺的问题;而是怎样 写大众文艺的问题①。
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- 28 -
“现成”与“深入浅出”
“现成”与“深入浅出” 根据我自己学习写作通俗韵文――鼓词、单弦、太平歌词等的经验,来谈“现 成”与“深入浅出”的关系。
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- 29 -
《骆驼祥子》序
《骆驼祥子》序 这本书是在七七抗战那一年写成的,在《宇宙风》上连载。
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北京市文学艺术工作者联合会成立大会开幕词
北京市文学艺术工作者联合会成立大会开幕词 我代表主席团,首先来欢迎诸位代表、诸位来宾,并感谢首长们到会指导。
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- 31 -
鼓词与新诗
鼓词与新诗 这里所谓的鼓词是包括着北方的各种鼓词,连快书,牌子曲,数来宝等也在内。
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暑中写剧记
暑中写剧记 今夏,我放下了别的活儿,专心写话剧。原因是:
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