第四节 船上航记：日落 作者：列维・斯特劳斯 列维・斯特劳斯（1908――），法国社会人类学家。法兰西学院教授（1959年 起）、法兰西科学院院士。结构主义人类学创始人。他把人类一切的亲属关系归纳 为三种结构和两种交换形式，认为社会人类学应主要研究深层结构的转换规则。著 有《结构人类学》等。 科学家把黎明和黄昏看成同一种现象，古希腊人亦是如此，所以他们用同一个 字来表示早晨和晚上。这种混淆充分反映出他们的主要兴趣在于理论的思辨，而极 为忽视事物的具体面貌。由于一种不可分割的运动所致，地球上的某一点会运动于 阳光照射的地区与阳光照不见或即将照见的地区之间。但事实上，晨昏之间的差异 是很大的。太阳初升是前奏曲，而太阳坠落则是序曲，犹如老式歌剧中出现于结尾 而非开始的序曲。太阳的面貌可以预示未来的天气如何。如果清晨将下雨，太阳阴 暗而灰白；如果是晴空万里，太阳则是粉红的，呈现一种轻盈，被雾气笼罩的面貌。 但对一整天的天气情况，曙光并不能做出准确的预告，它只标明一天天气进程的开 始，宣布将会下雨，或者将是晴天。至于日落，则完全不同。日落是一场完整的演 出，既有开始和中间过程，也有结尾，它是过去12个小时之内所发生的战斗、胜利 和失败的缩影。黎明是一天的开始，黄昏是一天的重演。 这就是人们为什么更多地注意日落而较少注意日出的原因。黎明给予人们的只 是温度计和晴雨表之外的辅助信息，对于这些处于低等文明之中的人们来说，只是 月相、候鸟的飞向和潮汐涨落之外的辅助信息。日落则把人类身体难以摆脱的风、 寒、热、雨种种现象组合在一起，组成神秘的结构，使人精神升华。人类的意识活 动也可以从那遥远的天际反映出来。当落日的光辉照亮了天空的时候（如同剧院里 宣布开演时并非是传统的三下锤声，而是突然大放光明的脚灯），正在乡间小路上 行走的农民停止脚步，渔夫也拉紧他的小船，坐在即将熄灭的火堆旁的野蛮人，会 朝天空眨眨眼睛。回忆是人的一大快乐之一，但回忆并非都是快乐，因为很少有人 愿意再经历一次他们所津津乐道的疲倦和痛苦。记忆就是生命，但它是另外一种性 质的生命。所以，当太阳如天上某种吝啬的神灵扔下的施舍一般，落向平静的水面 时，或者当那圆圆的落日把山脊勾勒成如同一片有锯齿的硬叶时，人们便在短暂的 幻景中得到那些神秘的力量以及雾气和闪电的启示，它们在人们心灵深处所发生的 冲突已经持续了一整天了。 因此，人们的心灵深处肯定进行过激烈的斗争，否则，外观现象的平淡无奇不 足以说明气候为何有如此壮观激烈的变化。今天这一整天似乎没有发生什么可书可 记之事。将近下午四点，正是一天中太阳开始失去清晰度而却光辉不减的时候，也 正是仿佛有意为掩饰某种准备工作而在天地之间聚焦起一片金光的时候，“梦多姹 号”改变了航向。船身随着微微起伏的波涛摇动，每一次轻摇，人们都会更加感受 到天气的炎热，不过船行的弧度极不易觉察，人们很容易把方向的改变误认为是船 体横摇轻微的加剧。实际上，没有人注意航向已经改变，大海航行，无异于几何移 位。没有任何风景告诉人们已经沿着纬度线缓缓地走到了什么地方，穿越了多少等 温线和多少雨量曲线。在陆地上走过五十公里，可以使人有置身于另外一个星球的 感觉，可是在茫茫大海上移动了5000公里，景色还一成不变，至少没有经验的人看 来如此。不必忧虑路线和方向，也不必了解那凸起的海平线后面目力难及的陆地， 对这一切，船中的旅客可以完全不加以理会。他们觉得自己仿佛被关进了一个狭小 的空间，被迫要在这里度过事先已经确定的天数，他们之所以以此为代价，不仅因 为有一段行程要完成，更主要的是享受一下从地球的一端被运到另一端而无须动用 自己的双脚的特权。由于上午迟迟不愿起床和慵懒的进餐，他们都变得虚弱无力， 无精打采，吃饭早已经不能带来感官的愉快，而只是一种消磨时间的方式，所以他 们尽力使时间拖长，以便填补度日如年的空虚。 mpanel(1); 实际上，没有任何事情可做，不需要人们花费任何力气。他们当然知道，在这 个庞然大物的深处的某个地方安装着机器，有人在那里工作，使之运转。但工作着 的人们并不想让别人去看望他们，乘客没想到要去看望他们，船上的官员也没有想 把两者拉在一起。人们只能在船上懒散地踱来踱去，看着一名水手往通风器上刷油 漆，几名身穿蓝工作服的服务员不甚卖力气地在头等舱的走廊上推着一个湿墩布， 看到他们，人们才意识到轮船在向前行进，生锈的船身被海浪拍打的声音，隐约可 闻。 5点40分的时候， 西方似乎出现了一个结构复杂的空中楼阁，充塞了天地，它 的底部完全呈水平方向，大海仿佛由于某种不可理解的运动突然升高，倒立在天空 的海水中间似乎有一层厚厚的难以看见的水晶。在这个庞大的结构的顶端，仿佛受 反转的地心引力的作用，是变幻不变的框架，膨胀的金字塔和沸腾的泡沫，你中有 我，我中有你地向高空伸展。那些沸腾的泡沫既像云彩又像建筑的装饰线脚，因为 看起来很光滑，仿佛是镀金的木头圆雕。这个遮天蔽日、一团混沌的聚合物，色彩 昏暗，只有顶端，闪烁着道道明亮的光辉。 在天空更高的地方，金色的光线变成没精打采的曲线，交织在一起，它们仿佛 不是由物质组成，只是纯粹的光线而已。 顺着海平线向北望去，那种巨大的空中楼阁变小了，在四散的云片中渐渐升高， 它的后面，在更高的地方，仿佛现出了一条带子，顶端呈五彩缤纷之状。在接近太 阳――此时尚看不见――的一侧，阳光使之罩上了一个明亮的边缘，再往北看，各 种构造的形态已消失，只剩下那条光带，暗淡无光，融入大海。 同样的另一条带子出现在南方，但顶端布满石板状的大块云朵，犹如支柱之上 的座座石屋。 把背对着太阳，向东方望去，可以看见两群重叠在一起向长处延伸的云块。因 为阳光在它们的背后，所以远景上那些小丘状、膨胀着的堡垒，都被阳光照亮，在 空中呈现出交织的粉红、深紫和银白。 与此同时，在西方的那一片空中楼阁之后，太阳正在缓缓下坠。在日落的每个 不同阶段，有某道阳光可能会穿透那一片浓密的结构，或者自己打开一道通道，光 线于是把障碍物切成一串大小不同、亮度各异的圆片。有时候，阳光会缩回去，仿 佛一只握紧的拳头，此时，云制的手套只让一两个发光而僵直的手指露出来。或者 有时候，仿佛是一条章鱼，爬出了烟雾弥漫的洞穴，然后又重新退回洞中。 日落有两个不同的阶段。开始时太阳是建筑师。后来（当它的光线只是反射光 而非直射光的时候），太阳变成画家。当它在海平线上消失的时候，光线立刻变弱 了，形成的视平面每时每刻都更为复杂。强烈的光线是景物的敌人，但在白天与黑 夜转换的时刻，却可以展现一种奇幻和转瞬即逝的结构。随着黑暗的降临，一切都 变得平淡无奇了，如同色彩美丽的日本玩具。 日落第一阶段开始的准确时间是5点45分。 太阳已经很低，但还没有触及海平 线。太阳开始在云层结构下面出现的一刹那，如同蛋黄一样喷薄而出，把一片光辉 洒在它仍然没有完全摆脱的云层结构上。光芒四射之后，立刻就是光芒的回缩，周 围黯淡下来，于是在海平面和云层底端的空间之中，出现了一道迷蒙的山脉，开始 时在一片光辉之中影影绰绰，继而变得昏暗和棱角峥嵘。与此同时，扁平的山体也 变得庞大起来。那些坚实黑暗的形体缓缓移动，如同一群候鸟在飞越广阔火红的大 海，于是那一片火红逐渐从海平线向天空延伸，揭开了色彩缤纷阶段的序幕。 渐渐地，夜晚的庞大结构消失了。充塞着西方一整天的庞然大物，此时像一块 轧制的片状金属，被一种来自背后的光辉照亮，光辉始而金黄，继而朱红，最终变 为桃红。已经扭曲变形和正在缓缓消失的云块，也被光辉溶化和分解，如同被一阵 旋风裹挟而去。 由云雾织成的无数网络出现在天空时，它们形状各异，有水平的，倾斜的，垂 直的，甚至螺旋形的，向四面八方伸展。随着阳光的减弱，光线把它们一个接一个 地照亮（好像琴弓忽起忽落，拨动不同的琴弦一样），使每个网络仿佛都具有它所 特有而随意的色彩。每个网络在光辉中出现的时候，都是那样干净，清晰，像玻璃 丝一样，又硬又脆，然后就渐渐地解体了，仿佛因为其组成的物质暴露在一个充满 火焰的天空而无法忍受高温，变黑了，分解了，越来越薄了，最终从舞台上消失， 而让位于另外一个新组成的网络。到最后，各种色彩都混合在一起，变得难以分辨， 如同一个杯子里不同颜色和不同浓度的液体，起初还层次分明，接着渐渐地混合在 一起。 在此之后，人们就很难跟踪观察远方天际上的景观了，那每隔几分钟甚至几秒 钟就重复出现的景观。当太阳触及西部海平线的时候，东方的高空中突然出现了一 些以前看不到的紫色彩云，彩云不断扩展，不断增加新的细部和色彩，然后从右至 左地缓缓消失，仿佛被一块抹布慢慢而毫不犹豫地擦掉。几秒钟之后，澄澈深灰色 的天空重新出现在云层堆积的堡垒之上。当那一片堡垒渐呈灰白的时候，天空却一 片粉红。 在太阳那边，在原来的那条老带子后面，出现一条新的带子，前者灰白，昏暗， 后者红光闪烁。当这后一条光带的光辉暗淡下去的时候，顶端那尚未被人注意的斑 驳的色彩，此时渐渐扩展开来，其下部爆发为一片耀眼的金黄，其上部的闪光演变 为棕色和紫色。人们似乎在显微镜下，顿时看清了那些色彩的结构，成千上万条纤 细的光线，仿佛支撑着一个骨架，使之呈现出浑圆的形状。 此时，太阳直射的光线业已全部消失，天空只剩下了红黄两色，红色如同虾和 鲑鱼，黄色如同亚麻和干草。五彩缤纷的色彩也开始消逝。天空的景观重新出现白 色、蓝色和绿色。然而海平线上还有些角落在享受着某种短暂而独立的生命。左边， 一道没有被人发现的面纱突然出现，像是几种神秘绿色的随意混合。颜色然后渐渐 转成艳红，暗红，紫红和炭黑，犹如一支炭条在一张粗糙的纸上留下了不规则的痕 迹。在这道面纱的后面，天空呈现出高山植物般的黄绿色，那条光带依然一片昏暗， 轮廓完整清晰。西边的天空，那水平状纤细的金线发出最后的闪光，可是北边近乎 完全黑了下来，那些小丘状的堡垒，在灰色的天空下，变成乳白色的隆起。 白日消逝，夜晚降临，这一系列近乎完全相同而又不可预测的过程，乃是最为 神秘不过的事情。种种迹象，伴着变化不定和焦虑，突现于天空。没有能预测这一 特定的夜晚采取什么形式降临。仿佛由于一种神秘的炼金术的作用，每种颜色都成 功地变化为其互补色，可是画家要获得同样的效果，则必须在他的调色板上加入一 管新的颜料。然而对黑夜而言，它可以调出无穷无尽的混合色，它开始展现的只是 一种虚幻的景象：天空由粉红变成绿色，其真正原因是某些云彩变为鲜红的颜色而 我却未曾注意，对比之下，原本是粉红的天空就呈现出绿色，因为这种粉红的色调 太淡，无法和那种新出现的强烈色彩相抗衡。不过，天空颜色的变化并没有引起我 的注意，因为由金黄变为红色不像由粉红变为绿色那样令人惊讶。黑夜就这样仿佛 在神不知鬼不觉之中降临了。 于是，金黄与紫红的颜色开始消逝，黑夜代之以自己的底片，温暖的色调让位 于白色和灰色。黑夜的底片上慢慢现出一种海景，悬于真正的大海之上，那是由云 彩组成的一幅广阔无垠的银幕，缓缓散成丝缕，变成座座平行的半岛，如同在一架 低飞而一翼倾斜的飞机上所看到的平坦而布满黄沙的海岸，仿佛正把箭头射入海中。 白日的最后几道光芒，低低地斜射到云朵组成的箭头上面，使其外表很像坚硬的岩 石，人们眼前的整个幻象因此更为壮观。那些如岩石般的云朵，平时展现在光辉与 黑影的刻刀下，但此时的太阳仿佛已经无力在斑岩和花岗岩上使用它明亮的刻刀， 而只能把变幻不定和烟云