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版画中的鲁迅和鲁迅作品插图
一
1929 年,是中国现代木刻史上极其重要、并将大书特书的一年。这一年,鲁
迅先生在久已荒芜的版画艺术园地里,播下了第一粒种籽;这一年,鲁迅先生又为
中国新兴木刻运动的兴起发出第一声召唤,自此以后,中国无产阶级文艺队列里,
多了一支冲锋陷阵的劲旅,在1929 年写的《近代木刻选集(1 )小引》中鲁迅先
生说:
中国古人所发明,而现在用以做爆竹和看风水的火药和指南针,传到欧洲,他
们就应用在枪炮和航海上,给本师吃了许多亏,还有一件小公案,因为没有害,几
乎忘却了,那便是木刻。
虽然还没有十分的确证,但欧洲的木刻,已经很有几个人都说是从中国学去的,
其时是14 世纪初,即1320 年顷,那先驱者,大约是印着极粗的木版图画的纸牌
;这类纸牌,我们至今在乡下还可看见。然而这博徒的道具,却走进欧洲大陆,成
了他们文明的利器和印刷术的祖师了。
木版画恐怕也是这样传去的;……倘为事情所许。我们逐渐来输运罢。木刻的
回国,想来绝不致于像别两样的给本师吃苦的。
《近代木刻选集(1 )》是鲁迅先生“逐渐来输运”的供中国木刻学徒学习借
鉴的第一部欧洲木刻选集。此后鲁迅先生的“输运”工作从未中断,未曾稍懈。《
引玉集》、《一个人的受难》、《苏联版画集》等,陆续绍介入华土,在看惯了传
统的“花纸”、“绣像”的木刻青年眼前,展开了一个崭新的艺术世界。“输运”
是一方面。鲁迅先生又支持、筹办多次外国或本国木刻青年的作品展览,耐心地通
过书信辅导青年木刻学徒进行创作,并介绍他们的作品发表,更不遗余力地举办木
刻讲习班,亲自担任翻译讲解。鲁迅先生为新木刻运动的成长付出的心血和精力,
确确实实地印证了鲁迅先生在另一处说过的一段富有无产阶级远见卓识和恢宏气魄
的话:“历史的巨轮,是决不因帮闲们的不满而停运的;我已经确切的相信:将来
的光明,必将证明我们不但是文艺上的遗产的保护者,而且也是开拓者和建设者。”
在鲁迅先生的关心支持下,新兴木刻艺术在左翼文艺领域迅速成长。第一代中国木
刻艺术家如李桦、陈烟桥、陈铁耕、力群、刘岘、新波、沃渣、野夫、罗清桢、林
夫、陈普之、夏朋、温涛、曹白、赖少其、沈振黄、张望、金肇野等等纷纷以锐不
可当之势,活跃在木刻艺术的阵地上。60 余年以来,这第一代木刻家中,有的同
志在旧时代贫病交加,不幸早逝;有的在战争时代,为无产阶级事业而献身;有的
在社会主义建设时期,或病逝或被邪恶势力夺去生命;更有的同志依然用他们的木
刻武器为新时期的木刻艺术的繁荣而努力创作,培养着第三代、第四代木刻学徒。
60 余年过去了,鲁迅首倡的新兴木刻运动虽然几经周折,几经压迫,却一直保
持着它顽强的艺术生命力。鲁迅先生当年早就预言:木刻“是正合于现代中国的一
种艺术”,“当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办”。
“新的木刻是刚健、分明,是新青年的艺术,是好的大众的艺术”。也正惟其
如此,从40 年代到50 年代,以至于到90 年代,中国革命历史的各个时期,木
刻艺术都留下了它无愧于中国革命历史的痕迹,以它的别的艺术形式不能取代的表
现特点,“助成奋斗,向上,美化的诸种行动”。
出于对新兴木刻开拓者鲁迅先生的崇敬之情,早在鲁迅先生生前,一些木刻学
徒已经用他们虽然显得幼稚的、不成熟的刻刀,同时也以他们的一腔热情,在他们
的作品中表现鲁迅的形象了:陈广(卓
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