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(代前言) 斯皮尔伯格仿佛拥有无穷的创造力,从《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《ET》、《辛 德勒的名单》到去年红遍全球的《拯救大兵瑞恩》,持续不断的成功令业内人士为之眩 目。在电影创作这个英才辈出、达尔文法则盛行的残酷行当里创造了一个现代神话。作 为当今好莱坞最成功的导演和制片人,他的作品已经成为整整一代人流行文化的导向标。 当11岁的斯皮尔伯格用他父亲那架8毫米贝尔霍维尔发条摄影机拍摄有关飞碟和二 战的短片时,斯皮尔伯格影片中的两个主要题材(科幻和战争)就已经初现端倪了。在因 学业不佳而被迫从加州大学退学后,由于犹太人的身份,他幸运地进入了好莱坞的一个 独特的创作团体,从而得以充分吸收传统美国通俗艺术的精华。 已经有不少的论者指出,斯皮尔伯格的艺术想像力并无特殊之处,由于期望观众理 解自己的作品,为了保险起见,他并不愿意去开辟新的思路。与卢卡斯、斯考塞斯等靠 想像力推进故事情节的导演相比,斯皮尔伯格更喜欢顺应观众,而不是与之对抗。 在其传统艺术创作风格的另一面,则是斯皮尔伯格无比精湛的电影技术。对此,影 评家称之为天生的自然而然的“电影感觉”。也许斯皮尔伯格本人在电影创作方面的天 资和献身于电影事业的快乐遮掩了这一工作的复杂性,大多数观众对此体会不深。然而 所有有幸与其共事的艺术家却无不对此留下深刻的印象。斯皮尔伯格在生活中是一个平 和的人,但在技术工作中却是一位不留情面的监督者。 美国通俗艺术的魅力在于直截了当、通俗易懂以及为之服务的技术手段和经济规模。 斯皮尔伯格深诸此道,他争取观众的技巧就是从好莱坞的“杂货”中提取精华,吸取各 家之长,并将宽银幕、色彩和立体声等手段重新加以利用,通过展示那些无关紧要的意 念和感觉而赋予无聊的东西以生命。据说,斯皮尔伯格对皮诺曹极为着迷,因为木偶的 神奇仅仅是由于它被赋予了生命,电影艺术的追求也是如此。 现在,斯皮尔伯格放下了手中的新片,专心等待奥斯卡奖的评奖结果。也许,当本 书到达读者手中时,斯蒂文・斯皮尔伯格正走在通向奥斯卡奖领奖台的红地毯上,在闪 光灯的眩目光芒之下闭目陶醉。斯皮尔伯格当然可以拥有这份自情,全世界的观众早已 在《拯救大兵瑞恩》的电影票房中投下了自己的选票。 文学殿堂扫校

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